Хрустальной Вам ночи и Белого дня!

От Столешникова


В отсутствие Холмса умер Юрий Любимов.

"Министр Еврейской Культуры Мединский поддержал идею назвать одну из улиц Москвы в честь Юрия Любимова
"Вдова Любимова отказалась от оплаты похорон супруга департаментом культуры Москвы
"Юрий Любимов похоронен на Донском кладбище в Москве

Холмс не может оставить это без коммента. Всё-таки Любимов прожил 97 лет и был граврежем Таганки с 1964 года, то есть он как как один из ведущих главрежей Машквы был 50 лет. Это эпоха! Холмс хочет чтобы вы ясно представляли себе значение Любимова.

Он сделал из театра, в который до этого никто не ходил, - интеллектуальную Мекку, театральный Иерусалим. Холмс хорошо помнит Театр на Таганке в начале 1960-х, - Холмсова школа была напротив театра. Театра, - это было обшарпанное здание, в которое никто не заходил. Пришёл Любимов, и началось явление Театра на Таганке. Любимов сделал простую вещь, и в этом смысле он плагиатор, сами они в таких случаях это называют "ученичеством". И Любимов никогда не пересекался с Мейерхольдом - отцом того маразма, каким сам начал заниматься Любимов на Таганке. Любимов реанимировал дело Мейерхольда в рамках той еврейской оттепели, которая последовала за выпуском после смерти Сталини всех недобитых троцкистов и сионистов из лагерей, в которых они только и могли приносить пользу а не вред стране. Шнобель Мейерхольда оцените:

Это абсолютно также, как 100 лет назад еврейские большевики революционеры Троцкого-Бронштейна имели в Москве явочным штабом магазин "«Оптовая торговля кавказскими фруктами Каландадзе».Таким штабом сионистов Любимов сделал театр на Таганке. Гои в него всё-равно не ходили, поскольку как всегда не понимали нихуя.

А Любимов использовал ажиотаж среди московских ЛЕПов и вскоре билеты в Театр на Ебанке стали в Москве высоко котирующейся твёрдой валютой, обеспечивающий администации театра и жыдоартистам доступ в любые подвалы и склады с дефицитом, который их соплеменники и создавали, но для своих всегда всё было. Любимов уже тогда был очень богатым и влиятельным человеком, настолько, что во второй половине 1970-х годов Любимов пробил рядом с собой настоящий еврейский театр - хасидский, с пейсами, лапсердаками и Хавай Нагилой - прямо рядом с собой на той же Таганской площади  в помещении ещё дореволюционного кинотеатра "Таганский". Холмс в детстве частенько бывал в том кинотеатре. В 1970-х годах Любимов пробил хасидский театр вместо кинотеатра!

"Ушел Юрий Любимов. Человек-эпоха, человек-вселенная, без которого невозможно представить историю нашей (еврейской) культуры. ", - цитирует пресс-служба Министерства культуры слова его главы Владимира Мединского".

Не волнуйтесь, минкульт Мединский прекрасно знает вот это истинное значение Юрия Любимова в сионистской жизни Москвы и всей России,  поэтому и предложил переложить похороны одного из самых богатых людей в СССР на гоев - это всегда высший шик для жыдов - всё за счёт гоев. Юрий Любимов - Мейерхольд нашего времени! Апостол сионизма!

Который довершил дело сионизма начатое ещё Мейерхольдом, которого Сталин успел вовремя растрелять. Наши современники не поняли игры, поэтому Сталин вознёс страну а мы просрали! Для сов. евреев Любимов - пророк, а для гоев - гад и обротень в маске человека.

Сейчас, когда сионизм в России окончательно победил, когда в других странах, например на Украине, это уже приняло форму неприкрытого сионофашизма, в Москве на госсчёт, а это значит за счёт гойского народа, существует уже десятки расплодившихся театров типа Калягина "ЭтСетера", театр Рейхельгауза, театра Покровского, театр Корша, и т.п....

В России все кто могут, жыды делают свои театры! Все они по кадрам криптоеврейские и все они сидят на шее гойского народа. Россия - это уникальный заповедник для жыдов! Ведь ни в одной так называемой "цивилизованой стране" мира, в условиях капитализма государство не содержит ни один театр за государственный счёт.

Капитализм для всех - значит для всех. Долой театральных содержантов!

Театры должны жить на средства от билетов. Рынок? Спрос и предлождение? Значит рынок для всех. Нехуя создавать для избранных очаги коммунизма, когда вокруг гои пускают пузыри захлёбываясь капитализмом.

В развитых капстранах всего несколько театров содержатся за государственный счёт. На пальцах одной руки можно сосчитать: Италия-ЛаСкала, Венская опера - Австрия, Лондонская опера - Британия, Парижская опера - Париж. Всё! Только опера! У нас в США ни один театр не бюджетируется государством. Вертятся все сами как могут!.

И лишь в России присходит удивительное явление с тех пор как развалили СССР и социализм: промышленность разрушена, учебные заведения закрыты,  научные НИИ распущены, Академия наук России - захвачена проходимцам уровня жыдопроходимки Джуны Давиташвили. Развалено всё, и только лишь количество жыдотеатров, сидящих на шее у бюджета государства и гоев
эвозросло в несколько раз, и продолжает возрастать!

И на бюджете России находятся ведь не только театры Москвы, сейчас иверы плодят театры по всей стране до Сахалина. Как это так? Страна разваливается, а культура растёт! Аномалия какая-то, если не понимать внутренних пружин. Центр Москвы теперь состоит из жыдоБанков, жыдо-бутиков и жыдо-театров, наделанных ЛЕПами, и сидящих на госбюджете. Я не знаю, как спасти гоев и надо ли? Они хронически неспособны понять смысл игры. Они даже не знают, что они гои!
------------

Еще по Любимову
Умер гебист Любимов

Другие скажут, что он ещё был режиссером, от которого артисты много раз пытались избавиться, но связи Любимова были крепки. Жил он долго, богато и счастливо.

Известность к Любимову пришла в 60-ые, поскольку у него была идея театра-балагана. Собственно, это была не его идея, а Брехта. Любимов успешно её позаимствовал. Идея великолепна, поскольку позволяет создать эффект - поют, маршируют, декламируют. Брехт специально развил идею балагана, поскольку писал для пролетариев громко, талантливо и доходчиво. А пролетарские театры в 20-ые на хороших актеров денег не имели. Про Брехта не скажу ничего дурного - он был, действительно, великолепен. Он учитывал, с кем приходилось работать. Создавал спектакли, где эффект больше зависил от режиссера, чем от подбора актеров.

Вся проблема с Любимовым была в том, что народ менялся. В 60-ые годы идея театра-балагана воспринималась хороши. Потом, кстати, никому балаган особой славы не принес. Как ни пиарили Константина Райкина в 80-ые и 90-ые, всё равно особой славы он не стяжал. Другой народ, другое время.

Любимову повезло с Высоцким. Именно он сделал Таганку популярным театром. Высоцкий умер в 80-ом, а в 84-ом Любимов не выдержал необходимости поддерживать популярность театра и уехал за границу. Поработал во Франции и успеха не стяжал. В итоге переехал в Израиль с огромным понижением в зарплате и снова успеха не стяжал. В итоге вернулся в Россию. Тоже успеха не стяжал. Ему просто нечего было сказать миру.

Любимов - классический образчик еврейского псевдо искусства в России. Много воплей о том, что русские его плохо понимают, а на проверку в Израиле выясняется, что евреи его тоже не понимают.
----------

Почему такое название темы ? А потому  

Оригинал взят у naive_citizen в Стрелкову предоставили новую роль в спектакле.